《江樓曲》是一篇思夫之作。從作品描寫的情況看，女主人公的丈夫，可能是在江陵的從商者，經(jīng)年不歸，因而使得妻子百般思念和難堪。

　　首四句雖無(wú)肖像描寫，卻典型地突現(xiàn)了一位思婦的形象：“樓前流水江陵道，鯉魚(yú)風(fēng)起芙蓉老。曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)，抽帆歸來(lái)一日功。”這顯然是寫她登樓所望，心有所想。這里雖沒(méi)直說(shuō)女主人公的幽怨，但幽怨之情已分明可見(jiàn)。既然“樓前流水”直通江陵，那么“江陵”自然也是直通“樓前”，這樣便利的水上交通，而竟然丈夫未歸，這不能不使她生怨?！磅庺~(yú)風(fēng)起”，這也正是古人所謂“見(jiàn)秋風(fēng)起”而思?xì)w的時(shí)刻，就連晉代在外為官的張季鷹，都因此季候自動(dòng)罷官歸里，而丈夫卻不見(jiàn)回來(lái)，這又是一層怨情。一個(gè)夫君在外的青春女子，見(jiàn)荷花在秋風(fēng)中變老，不能不生出“荷猶此變，人何以堪”的悲嘆。一個(gè)“老”字，寫出了她心中的無(wú)限幽怨之情。后兩句更進(jìn)一步寫她的動(dòng)作細(xì)節(jié)和心理；也許是她晚上做了一個(gè)好夢(mèng)，夢(mèng)見(jiàn)丈夫今日歸來(lái)，因而一大早便起來(lái)梳洗打扮?！皶遭O催鬢”是寫她見(jiàn)曙色而早起急忙梳妝的情景，一個(gè)“催”字，寫出了她急理云鬢、忙插花黃、又生怕誤了迎夫婿的動(dòng)作和心態(tài)；“語(yǔ)南風(fēng)”三字，又寫出她盼夫情切到見(jiàn)夫未歸時(shí)的自言自語(yǔ)之狀。而“抽帆歸來(lái)一日功”簡(jiǎn)直變成了對(duì)丈夫遙遙的責(zé)問(wèn)。這里表現(xiàn)出她不可扼制地責(zé)怨。由此不難看出，首四句字面溫和，似乎未見(jiàn)怨言，但細(xì)分析卻內(nèi)含著幾層的幽怨和責(zé)問(wèn)，這責(zé)怨又深深地蘊(yùn)含著她對(duì)丈夫的深情厚愛(ài)。

　　好的詩(shī)歌總是波瀾起伏。中四句掉回頭來(lái)，回想丈夫出外貿(mào)易的苦辛，以及她對(duì)丈夫的體貼之情?！包円髌挚陲w梅雨，竿頭酒旗換青苧。蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主?！睆倪@四句之中，起碼看到了兩層意思：第一，她江樓盼夫歸，非只一日，亦非只一月；至少是由春至夏，又由夏至秋，思夫的痛苦，折磨了她多么長(zhǎng)久的時(shí)光。第二，她時(shí)時(shí)思念著丈夫，也時(shí)時(shí)疼愛(ài)著丈夫，無(wú)時(shí)無(wú)刻不惦念著他的生活、起居；梅雨中遙寄黃粉油衣，這分明寄去了一片愛(ài)情的赤誠(chéng)之心。將首四句和次四句聯(lián)系起來(lái)看，就將“相思”和“厚愛(ài)”聯(lián)結(jié)成了一體，這就不僅增加了作品的深度和厚度，同時(shí)也是為了末段的描寫張本。

　　末四句將女主人公的思夫之苦表現(xiàn)得更為深致曲折：“新槽酒聲苦無(wú)力，南湖一頃菱花白。眼前便有千里愁，小玉開(kāi)屏見(jiàn)山色?！边@幾句頗具畫家和攝影師的表現(xiàn)技巧，語(yǔ)言簡(jiǎn)括而情致遙深?！靶虏邸本?，顯然是寫女主人公在極端苦悶之中，想借酒遣愁；但她喝了槽床新瀝的美酒佳釀，愁緒卻并未因此而稍減，因而發(fā)出“新槽酒聲苦無(wú)力”之慨嘆，這就用形象的舉措表現(xiàn)了她“借酒澆愁愁更愁”的緒懷，顯示了她的愁情難遣?！澳虾本?，是寫她想觀南湖佳景以散愁?；叵氘?dāng)年，夫妻雙雙游湖，見(jiàn)到的是湖水澄徹，少女采蓮，鴛鴦戲水，真是心曠神怡，令人陶醉。而今想借觀南湖散心，不僅是只身孑影，而且眼中所見(jiàn)，冷風(fēng)颼颼，荻花瑟瑟，殘荷敗葉，令人目不忍睹。她離開(kāi)這“鯉魚(yú)風(fēng)起芙蓉老”的慘景，想開(kāi)“菱花”鏡以自慰，但一照明鏡，便想起昔日丈夫在家之時(shí)，鏡中的映像是郎才女貌相伴，鴛鴦一對(duì)相偎，因而又引起她“眼前便有千里愁”的慨嘆。這“千里愁”三字，雙關(guān)了兩層含義：一是思念丈夫遠(yuǎn)在千里之外，不得相見(jiàn)；一是寫自己愁緒萬(wàn)千，猶如千里愁云蒙心，無(wú)法解脫。因?yàn)榍С钊f(wàn)緒，郁結(jié)心頭，于是她命侍女推開(kāi)屏風(fēng)，以觀遠(yuǎn)景而驅(qū)散結(jié)悶，但“小玉開(kāi)屏見(jiàn)山色”，看到的遙山疊疊，無(wú)邊無(wú)際，這就更增加了她朦茫的千里愁緒。為了解脫這思夫的離愁別緒，在她生活的范圍之內(nèi)，能想到的辦法她都想到了，能試用的方法她都用過(guò)了；她想借酒消愁，結(jié)果是“借酒澆愁愁更愁”；她想觀南湖而散心，結(jié)果卻是“殘荷敗葉”更生愁；她想照“菱花”以自賞，結(jié)果卻“眼前便有千里思”；她想推開(kāi)屏風(fēng)以觀遠(yuǎn)釋懷，結(jié)果卻山巒重疊而更增加胸中塊壘。她再也難以想出其他辦法以遣愁懷了。

　　此詩(shī)的第一個(gè)突出特點(diǎn)，便是完全忽略去了肖像描寫，而采取了略貌取神之筆。詩(shī)人從她的舉止中揭示其心態(tài)，從她的動(dòng)作細(xì)節(jié)中揭示其情思，以某些似露非露的心態(tài)和情思，讓讀者去管窺其痛苦的心情和難堪的處境，這樣便使作品具備了既簡(jiǎn)括靈妙，又深致婉轉(zhuǎn)、含而不露的藝術(shù)特點(diǎn)。

　　在詩(shī)的結(jié)構(gòu)上，詩(shī)人從女主人公的目前神貌著筆，著重揭示其盼夫早歸的心態(tài)和處境；第二段由目前轉(zhuǎn)折到她回思其痛苦的相思之歷程；第三段又回到描寫其痛苦相思的畫面上來(lái)。這樣的構(gòu)思，不僅增加了作品的深厚度，而且也顯得自然而巧妙，波瀾起伏而無(wú)雕琢的痕跡。

　　從詩(shī)歌的造語(yǔ)設(shè)色上看，也很有特色。在《詩(shī)辯坻》中記：“大歷以來(lái)，解樂(lè)府遺法者，唯李賀一人，設(shè)色秾妙，而詞旨多寓篇外，刻意撰語(yǔ)，渾于用意。”以此評(píng)語(yǔ)套用在這首詩(shī)的設(shè)色命意上來(lái)，簡(jiǎn)直是恰當(dāng)之極，妙合無(wú)間，像“曉釵催鬢語(yǔ)南風(fēng)，抽帆歸來(lái)一日功”，像“蕭騷浪白云差池，黃粉油衫寄郎主”，不僅是一筆鉤鎖于兩地，情與景貫通于雙方，而且把閨中懷遠(yuǎn)的熱情癡態(tài)，細(xì)膩而透徹地表達(dá)盡致。詩(shī)的最末四句，命意用語(yǔ)更加深婉曲折，細(xì)致靈妙，使人讀來(lái)余味無(wú)窮。