這兩首詩(shī)題中所說(shuō)的“棲禪”，是惠州的一座山。詩(shī)寫作者游棲禪山暮歸時(shí)的所見(jiàn)景物。

　　第一首起句寫嶺南春天特有的氣侯景象：剛下過(guò)一陣雨，天色明亮了一些；但旋即又陰云漠漠，在醞釀著另一陣雨。這變幻不定、時(shí)雨時(shí)停、時(shí)明時(shí)暗的天容和欲下未下的雨意，只用一個(gè)白描句子，便真切形象地表現(xiàn)出來(lái)?！霸凇弊质莻€(gè)句眼，卻顯得自然渾成，不見(jiàn)著意的痕跡。

　　次句“春歸處處青”，由天容寫到野色?！皻w”既可指歸去，也可指歸來(lái)，這里用后一義，傳出喜悅之情；綴以“處處青”三字，歡欣之情更溢于言表。作者《春歸》說(shuō)：“東風(fēng)定何物？所至輒蒼然?！薄八痢本湟嗉础按簹w處處青”的意思。不過(guò)《春歸》詩(shī)強(qiáng)調(diào)春風(fēng)的作用，該篇?jiǎng)t泛言春歸綠遍，暗示這種時(shí)下時(shí)停的春雨有滋潤(rùn)萬(wàn)物的作用。

　　第三句“山深失小寺”，正面點(diǎn)到棲禪山。句中“小寺”，即棲禪寺。題中說(shuō)“暮歸”，則棲禪寺在白天游覽過(guò)程中已經(jīng)去過(guò)，這里說(shuō)“失小寺”，是暮歸回望時(shí)，因?yàn)樯綆n重疊，暮靄朦朧，已不復(fù)見(jiàn)日間所游的小寺。山深，寺小，故用“失”字表達(dá)。這里透出了詩(shī)人對(duì)日間所歷勝景的留戀，也隱約流露了一絲悵然若失的意緒。

　　末句“湖盡得孤亭”，與上一句相對(duì)。上句是回望所見(jiàn)，下句是前行所遇。湖，指惠州豐湖，在城西，棲禪山即在豐湖之上。詩(shī)人在暮歸途中，信步走到豐湖盡頭，忽然發(fā)現(xiàn)有一座孤亭，感到很喜悅。三四兩句，一方面是恍然若失，一方面卻是欣然而遇，這中間貫串著詩(shī)人的“暮歸”行程。

　　第二首起句“春著湖煙膩”，緊承組詩(shī)第一首結(jié)尾，仍寫豐湖。春天來(lái)了，湖上繚繞著一層帶有濃重濕意的煙靄，給人一種化不開(kāi)的粘膩之感。句末的“膩”字固然是刻意錘煉，表現(xiàn)了春日南方卑濕之地的煙雨迷蒙，“著”字也同樣是著意經(jīng)營(yíng)。春天，仿佛將它的靈魂與生命附著于湖煙之上，使湖煙也變得粘膩了。

　　次句“晴搖野水光”，寫田野上的水流或湖塘在春天晴光的照映下，波光粼粼，搖曳不定?！皳u”字不僅富于動(dòng)態(tài)感，而且透出詩(shī)人的一份愉悅感。詩(shī)人的心，如同也在隨著水光搖動(dòng)。

　　“草青仍過(guò)雨”，第三句又回到天氣的變幻。草色青綠，一片春意，而時(shí)停時(shí)下的雨在行程中又掠過(guò)了一陣。經(jīng)過(guò)雨的清洗，草色顯得更青了。

　　“山紫更斜陽(yáng)”，傍晚時(shí)分，煙靄凝聚，山色顯得青紫，紫由返照而來(lái)，王勃《滕王閣序》有“煙光凝而暮山紫”之句，可與此參證。雨后斜陽(yáng)的返照，使暮山更增添了嫵媚和色澤?！案弊峙c上句“仍”字相應(yīng)，突出斜陽(yáng)的作用，用斜陽(yáng)作襯托，增加了色彩的變化。

　　這四句詩(shī)，每句如一幅獨(dú)立的圖畫，合在一起，就是一幅完整的棲禪暮景圖。詩(shī)人巧妙地把實(shí)景湖、水、草、山與季節(jié)、天氣、時(shí)間結(jié)合在一起，主體與背景安排得分外和諧。在具體寫景時(shí)，不是就景寫景，而是盡力通過(guò)客觀景物與感覺(jué)相結(jié)合來(lái)描述，煙霧濕膩，水光閃耀，草色青翠如滴，暮山紫色濃厚，山中的景觀與詩(shī)人瀏覽時(shí)的情趣一起展現(xiàn)，引發(fā)讀者去感受，去想象。

　　詩(shī)全首用對(duì)，工穩(wěn)自然。前兩句，使用動(dòng)詞“著”與“搖”字，使景物與節(jié)令、天氣關(guān)聯(lián)，讓無(wú)情的景物帶有主動(dòng)的情感。后兩句使用“仍”、“更”兩個(gè)副詞，作進(jìn)一層描寫，使形象更為鮮明。對(duì)實(shí)詞的錘煉也同樣令人矚目。首句的“膩”字，寫出南方春天雨后，日光照耀下煙霧迷濛的情況，給人以化不開(kāi)的黏膩潮濕的感覺(jué)。末句的“紫”字也很見(jiàn)觀察得細(xì)致。傍晚時(shí)煙氣凝聚，遠(yuǎn)山在斜陽(yáng)照射下，呈現(xiàn)出青紫色，這一形象，與唐王勃《滕王閣序》“煙光凝而暮山紫”幾乎相同。

　　色彩和諧也是此詩(shī)一大特色。詩(shī)不僅在后兩句用了“青”、“紫”兩個(gè)顏色字，前兩句的“湖煙”、“野水”也隱含色彩。這樣，既有大塊的顏色，又有小塊的顏色，層次分明，深淺相間，與詩(shī)所寫的春、晴、暮三點(diǎn)絲絲入扣，妙手繪出山野的獨(dú)特景色。

　　這兩首詩(shī)，前首由天氣寫到山容湖景，后首由湖景寫到變幻的天氣和綠野紫山。“暮歸”是所寫景物的貫串線索。兩首在寫法上偏于實(shí)寫刻畫，與唐代絕句多空靈蘊(yùn)籍不同。兩首詩(shī)均用對(duì)起對(duì)結(jié)格式，一句一景。表面上各自獨(dú)立，不相連屬，實(shí)際上所寫景物不但為春日所共有，而且?guī)в袔X南地區(qū)春天晴雨變幻以及“暮歸”這個(gè)特定時(shí)間的特征。因此，盡管各個(gè)畫面之間沒(méi)有明顯的過(guò)渡與聯(lián)系，但這些圖景給讀者總的感受是統(tǒng)一的。讀者不但可以從中看到嶺南春歸時(shí)煙膩水搖、草青山紫的美好春色，而且可以感受到詩(shī)人對(duì)此的喜悅之情。這種以刻畫實(shí)境為主、一句一景、似離實(shí)合的寫景手法，在杜甫入蜀后的不少絕句中可以遇到。