“園花笑芳年，池草艷春色”運(yùn)用鋪敘手法描繪出一幅笑芳年的園花與艷春色的池草的景致。詩(shī)中“園花笑”“池草艷”來(lái)烘托出園花、池草本來(lái)也是美好之物，也不缺朝氣蓬勃、欣欣向榮的生命力。

　　“園花笑芳年，池草艷春色”運(yùn)用鋪敘手法描繪出一幅笑芳年的園花與艷春色的池草的景致。詩(shī)中“園花笑”“池草艷”來(lái)烘托出園花、池草本來(lái)也是美好之物，也不缺朝氣蓬勃、欣欣向榮的生命力。

　　“猶不如槿花，嬋娟玉階側(cè)”寫滿園花草在李白眼中，都不如木槿，排斥了“園花”、“池草”。李白再運(yùn)用擬人手法，把槿花喻意為“蟬娟”般美好的容顏，如嬋娟般亭亭而立的槿花將笑芳年的園花與艷春色的池草統(tǒng)統(tǒng)的比下去了，從而使得詩(shī)句文采特異、鋪陳辭藻，可見(jiàn)奔放不羈的李白對(duì)木槿花情有獨(dú)鐘，憐香惜玉也是因花而異。

　　“芬榮何夭促，零落在瞬息”描繪出一幅園花易零落、池草易萎糜的傷感景致。詩(shī)中“夭促”“零落”暗寓出詩(shī)人或許多少有點(diǎn)遺憾，美麗總是太倉(cāng)促，常在瞬間零落，愛(ài)花的人是挽留不住落花匆匆的腳步的。其中也不無(wú)隱喻滿園花草生命之短暫的意味，于是，流露出一種感花傷懷的情緒。

　　“豈若瓊樹(shù)枝，終歲長(zhǎng)翕赩”側(cè)面槿花的朝開(kāi)暮落只是表面現(xiàn)象，它“終歲”“翕赩”正表明了槿花頑強(qiáng)的生命力和堅(jiān)韌不屈的品格。正如東方朔在寫給公孫弘借用馬車的信中說(shuō)“木槿夕死朝榮，士亦不長(zhǎng)貧也?！痹?shī)人用“豈如瓊樹(shù)枝，終歲長(zhǎng)翕赩”兩句詩(shī)對(duì)木槿花予以高度評(píng)價(jià)，熱情地贊頌，從而完成了對(duì)木槿花形象的塑造。

　　詩(shī)人開(kāi)始并不直接寫木槿花，而是以“園花”、“池草”起興，指出它們一個(gè)“笑芳年”，一個(gè)“艷春色”都曾盛極一時(shí)，但它們最大的弱點(diǎn)是生命太短促。也就是說(shuō)盡管園花姹紫嫣紅，芬芳馥郁，但是花開(kāi)自有花落時(shí)，當(dāng)它零落在東風(fēng)里時(shí)，它就會(huì)黯然失色，再也無(wú)復(fù)青春的色彩。同樣，小草盡管它萎萋無(wú)數(shù)，枝葉碧翠柔嫩，有“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”的脾性。但是，當(dāng)嚴(yán)霜降落之時(shí)，它就會(huì)在瞬息間，萎糜以至朽腐，留給大地以不盡的思索。這就是園花和池草生命的全部意義。接著詩(shī)人在否定“園花”和“池草”的基礎(chǔ)之上，對(duì)木槿花予以謳歌的贊美。

　　從該詩(shī)詩(shī)句排列順序的顛倒上，可以知道詩(shī)人思緒的奔涌，情感的熾烈，特別是思緒、情感的跳蕩性，毫無(wú)疑問(wèn)，這一切都根植于詩(shī)人的浪漫氣息。